13-14 L'harmonisation de la gamme majeure
Publié le 22 novembre 2025, par Charles-Erik Labadille
13-01 La gamme de Do majeur, tempo 70
Dans la méthode : exercice chapitre 13 page 57
Sur chaque note d’une gamme, par exemple celle de DO, notes qui servent à « fabriquer » la mélodie de la chanson, peuvent se construire des accords qui seront « justes » avec cette mélodie et pourront l’accompagner. En DO, il s’agit de : DO majeur, RÉ mineur, MI mineur, FA majeur, SOL majeur, LA mineur, SI mineur quinte diminuée.
13-02 Les sept accords construits sur la gamme de Do, tempo 70
Exercice chapitre 13 page 57
C’est aux Grecs, et tout particulièrement à Pythagore, que l’on doit cette jolie affaire-là ! Ces « résultats » peuvent être « généralisés » : Ainsi le « DO RÉm Mim FA SOL LAm Sim/5b » devient le : I IIm IIIm IV V VIm VIIm/5b
Ce dispositif harmonique s’applique à n’importe quelle gamme majeure dont la première note donne sa tonalité au morceau. Les autres notes suivent en respectant l’écartement : « ton ton demi-ton ton ton demi-ton » et, de ce fait, peuvent être altérées (dièse ou bémol) ou non. Ainsi, si la gamme de DO n’a pas d’altération, nous avons vu que celle de LA, par exemple, a 3 dièses : La ton si ton do# demi ré ton mi ton fa# ton sol# demi la. On ajoute ensuite les qualificatifs d’accords (mineurs, majeurs…) à chacune des notes obtenues. Appliquons cette « règle » à la tonalité de RÉ où deux notes sont dièses, le fa# et le do#
13-03 La gamme de Ré majeur, tempo 70
Exercice chapitre 13 page 58
13-04 Les sept accords construits sur la gamme de Ré, tempo 70
Exercice chapitre 13 page 58
En appliquant ce dispositif harmonique, on obtient les accords suivants qu’on peut utiliser (ou non) dans une chanson en RÉ : Ré, Mim, Fa#m, Sol, La, Sim, Do#m7/5b
13-05 La gamme de Fa majeur, tempo 70
Exercice chapitre 13, page 58
En tonalité de FA, une seule note est bémol, c’est le sib
13-06 Les 7 accords construits sur la gamme de Fa, tempo 70
Dans la méthode : exercice chapitre 13 page 59
Les accords sont cette fois : Fa, Solm, Lam, Sib, DO, Rém, Mim7/5b
13-07 Exercice en Fa, tempo 60
13-07 Exercice en Fa, tempo 120
Exercice chapitre 13 page 59
Bien entendu, on peut utiliser les sept accords dans une composition, mais le plus souvent, on se limite à quelques accords. Voilà, par exemple, une suite qui fonctionne bien en FA avec 5 accords : FA, LAm, Sib, REm, LAm, Sib, SOLm, DO7
14-01 Les 7 accords, à 4 notes cette fois, construits sur la gamme de Do, tempo 50
Exercice chapitre 14 page 63
Jusqu’ici, les accords avaient chacun 3 notes, soit un empilement de 3 tierces devenant une fondamentale, une tierce et une quinte. Si l’on ajoute une quatrième tierce à chacun des accords, cette note devient une septième par rapport au degré I (la fondamentale). En DO majeur, les résultats sont les mêmes que précédemment avec, en plus, cette septième (mineure ou majeure en fonction des degrés) qui vient compléter la règle initiale : Do7M, Rém7, Mim7, Fa7M, Sol7, Lam7, Sim7/5b. L’harmonie est plus riche, nous entrons peut-être dans le monde du Jazz…