26 L'analyse harmonique d'une grille (avant impro)
Publié le 29 novembre 2025, par Charles-Erik LabadilleLa gamme majeure (heptatonique) permet deux types d’utilisation :
– d’une part, une approche « globale » ou « tonale » d’un morceau, c’est-à-dire que ses sept notes vont « sonner » juste sur un ensemble défini d’accords ; c’est la méthode que nous avons suivie jusqu’ici et que nous allons reprendre pour commencer ; en fait, on joue dans la tonalité du morceau ;
– d’autre part, une approche « modale » (voir chapitre 26 bis), c’est-à-dire qui correspond à un seul accord ; la note par laquelle on débute la gamme est alors essentielle pour connaître les caractéristiques de ce « mode » (gamme mineure, majeure…).
Revenons donc sur cette gamme heptatonique et les sept accords qui peuvent l’accompagner :
I Majeur –Ton– II mineur –Ton– III mineur –0,5 ton– IV Majeur –Ton– V Majeur –Ton‒ VI mineur –Ton‒ VII mineur /5b ‒0,5 ton‒ 8 Majeur.
Sur ce schéma qui sert de modèle, on remplace I, II, III… par des notes qui se suivent et, en fonction de la note commencée et du respect de l’enchaînement des tons et des demi-tons, des dièses ou des bémols vont apparaître dans cette gamme. Ex :
– en DO (pas d’altérations), les notes de la gamme sont do ré mi fa sol la si do. Les accords à 3 notes que l’on peut construire sur chacun des degrés sont : DO RÉm MIm FA SOL LAm SIm/5b. Si l’on souhaite des accords plus « riches », par exemple à 4 notes, ils deviennent : DO7M RÉm7 MIm7 FA7M SOL7 LAm7 SIm7/5b.
– en RÉ (deux notes sont dièses, le fa et le ré) : ré mi fa# sol la sim do# ré. Les accords à 3 notes sont : RÉ MIm FA#m SOL LA SIm DO#m/5b ; les accords à 4 notes : RÉ7M MIm7 FA#m7 SOL7M LA7 SIm7 DO#m7/5b.
– en FA (une note est bémol, le si) : fa sol la sib do ré mi fa. Les accords à 3 notes sont : FA SOLm LAm SIb DO RÉm MIm/5b ; les accords à 4 notes : FA7M SOLm7 LAm7 SIb7M DO7 RÉm7 MIm7/5b.
Pour le soliste, le « travail » se fait à l’envers : avec la grille du morceau, il dispose du nom des accords sur lesquels il doit jouer ; il va lui falloir cette fois trouver le nom de la gamme avec laquelle il va pouvoir construire des contre-chants ou improviser. Bien entendu, il est possible que certains accords employés dans le morceau ne trouvent pas leur « place » sur cette gamme, il faut donc les « isoler » et chercher pour eux un autre « traitement », ou alors tout simplement ne pas jouer sur ces parties délicates. Prenons des exemples avec quelques suites harmoniques ; les accords entre parenthèses doubles ((-)) sont en dehors de la tonalité :
26-01 Analyse 1 Song for John, tempo 60
26-01 Analyse 1 Song for John. Vite, tempo 120
Dans la méthode : exercice chapitre 26 page 99
Accords présents dans la grille : « RÉ LA SOL MIm7 LA LA/RÉ4 LA7/RÉ4 A7/2» avec cette Song for John Renbourn, un maître du picking « classique » ou « baroque ». Le travail du soliste consiste à replacer ces accords sur le schéma général : « I – Ton – IIm – Ton – IIIm – 0,5 ton – IV – Ton – V – VIm – VIIm/5b ». Ici, l’impro est donc en RÉ (I) car : RÉ et RÉ4 (I) MIm7 (IIm) SOL (IV) LA, LA7 et LA7/2 (V). À vos débuts, cette « analyse » harmonique peut s’avérer délicate à mener mais rapidement, avec la pratique régulière, cette « gymnastique » proche du calcul mental ne présente plus de véritable difficulté lorsqu’on connait bien les règles du I IV V, des résolutions, des relatifs…
Ici, sur « RÉ LA SOL MIm7 », on peut jouer la gamme de RÉ « ré mi fa# sol la si do# » sans risquer la fausse note sur l’intégralité du morceau.
26-02 Analyse 2 Song for Jean-Louis, tempo 60
26-02 Analyse 2 Song for Jean-Louis. Vite, tempo 120
Exercice chapitre 16 page 100
Une nouvelle grille d’accords : SIb FA MIb RÉ RÉm LAm7 DOm FA avec cette Song for Jean-Louis, Aubert bien sûr. L’impro est cette fois possible en SIb (I) car : SIb (I) DOm (IIm) RÉm (IIIm) MIb (IV) FA (V) ((LAm7)) ((RÉ)).
On peut jouer la gamme de SIb « sib do ré mib fa sol la » sur l’ensemble, sauf sur le ((LAm7)) et le ((RÉ)) qui sont hors tonalité.
26-03 Analyse 3 Song for MC, tempo 60
26-03 Analyse 3 Song for MC. Vite, tempo 120
Exercice chapitre 26 page 100
Une nouvelle grille : « LA FA#m FA#4 MI RÉ » avec Song for MC, solar bien sûr. L’impro est en LA (I) car : LA (I) RÉ (IV) MI (V) FA#m (VI) FA#4 (VI)
On peut jouer la gamme de LA « la si do# ré mi fa# sol# » sur tous les accords.
26-04 Analyse 4 Song for Louis, tempo 60
26-04 Analyse 4 Song for Louis. Vite, tempo 120
Exercice chapitre 26 page 101
La grille proposée avec cette Song for Louis (Chedid) est : « RÉm7 SOLm LAm7 DO7/6 FA SIb LA7 LA5+ ». L’impro est en FA (I) car : FA (I) SOLm (IIm) LAm (IIIm) SIb (IV) DO7/6 (V7) RÉm7 (VIm) ((A et A5+)).
On peut jouer la gamme de FA « fa sol la sib do ré mi » sauf sur ((LA et LA5+)) qui sont hors tonalité.
26-05 Analyse 5 Song for Barbara, tempo 60
26-05 Analyse 5 Song for Barbara. Vite, tempo 120
Exercice chapitre 26 page 101
Voilà la grille : « LAm SOL FA7M MI » de cette Song for Barbara. L’impro est en DO (I) car : FA7M (IV) SOL (V) LAm (VIm) ((MI))
On peut jouer la gamme de DO « do ré mi fa sol la si » sans risquer la fausse note, sauf sur le ((MI)) qui est hors tonalité.
26-06 Analyse 6 Song for Michel, tempo 60
26-06 Analyse 6 Song for Michel. Vite, tempo 120
Exercice chapitre 26 page 102
Une dernière grille pour la route : « SIb7M LAm7/5b DOm7 RÉ/f# » avec cette Song for Michel, Jonasz bien sûr. L’impro est en SIb (I) car : SIb7M (I) DOm7 (IIm) LAm7/5B (VIIm7/5b) ((RÉ/f#)).
On peut jouer la gamme de SIb « sib do ré mib fa sol la » sauf sur le ((RÉ/f#)) qui est hors tonalité.